就像《拯救大兵瑞恩》刚刚上映时一样，《奥姬》新一集放送后，所有人都倒抽了口凉气——战争场面还能这样拍？
观众见惯了像是大型会操一样的战争场面，要么整齐一划像广播体操，要么乱哄哄的像放羊，现在猛然看到这种细节真实、有身临其镜之感、务求刺激到肾上腺素分泌超标的拍摄手法，真的非常买帐，就像二十一世纪的观众通常不喜欢九八年以前的战争片，因为觉得假，而让九八年以前的观众看二十一世纪的战争片，只会觉得震撼人心。
这中间差了一个次代，更差了无数导演智慧的结晶。
观众的喜爱是很直接的，在《奥姬》这一集刚结束，大量的电视剧截图就被贴到了网上，热议程度遍及全网——九七年的互联网网速还很难支持视频片段，但贴贴图已经不妨碍什么了，虽然还是让人等的有点心焦。
下面的留言也一片叫好，“刺激”、“好看”、“拍得真好”、“想再看一次”、“意外的精彩”之类的赞美词句连成了一串，简直把千原凛人自己组建的水军队伍都给淹没了——认同的人太多，千原凛人那个“网络咨询公司”的雇员刚发言就给挤没了，基本毫无用处。
大概就像给一间着了火的屋子又添了一根柴火，有和没有差不多，反正屋子烧的还是热火朝天。
除此之外，观众对下一集也很期待，在这一集最后有十五秒的下集预告，里面燃烧的村庄，被攻破的村寨，暗夜中的搏杀，与这一集一脉相承，哪怕只是短短几个镜头，仍然对九七年的观众展现出了莫大的吸引力。
考据党以及历史爱好者更在其中出没，针对电视剧截图评头论足，讨论足轻、武士的装备合不合时代，马是不是有点太像马了，战国时代的马该像驴子才对，以及还有“民间军略家”混在其中，争论这场仗该不该迎击。
一方觉得没什么胜算该龟缩防守，耗死敌人才对；另一方觉得要是放任敌人长驱直入，把领民都杀了或是捉走了，把田地里的庄稼都毁掉了，也是必然灭亡的结局，还不如搏一搏打一场，赌一下能不能把敌人打跑。
观众人看的很满意，讨论起来自然格外热烈，但有一点所有人都认同——这剧真是拍的出色啊，主役美的不像话，大场面更是刺激，整体表现超级亮眼，真是美女配好剧，绝配！
不少路人也被吸引了，围观了一会儿，不由也有点想补补剧，追一下了——听起来挺不错啊，感觉不怎么枯燥无聊，也许该花点时间看看。
观众只关心剧好不好看，或是看到了好剧，心情难以自制，忍不住非要找人聊聊并且分享一下，一切还算正常，但业内人士则心思复杂了许多。
对演员来说，则感到震惊：这剧要求这么严格吗？现在连路人演员都要求演技了？
导演们则陷入了深思：这是怎么拍出来的？开发了什么新道具？拍摄理念是什么？这几处镜头为什么要这么处理？好想去他们剧组亲自看看啊，要是能旁观一下拍摄就好了……
编剧们则交口称赞，认为只有这种拍摄才能配得上他们呕心泣血写出来的完美剧本，而且还有几位知名编剧当众给出了极高的评价：千原老师就算不写剧本只做导演，也是业内顶尖的水准，就我个人来说，非常希望和他合作一次。
制作人则觉得头皮发麻：混蛋，你这是在拉高行业标准啊，你有钱可以烧，我们可没有！话说，这家伙到底什么时候才能被车撞死？
但不论他们怎么想怎么议论，普遍都认为拍摄水准达到了一定境界，至少是当前行业内的标杆，甚至就是有少数人想硬挑点毛病都张不开嘴——电视剧非要挑毛病就没有挑不出来的，但和绝大多数人做对可没好下场，还是别没事找事比较好。
剧评人更是兴奋，好的电视剧对他们来说，就如同美食对于美食家的意义，而《奥姬》对于拍摄手法的革新，就相当于美食家刚刚发现了分子料理，先不说好不好吃，仅就是这种拍摄手法上的创新就够他们赞不绝口了。
创新，从来都是很难得的，而像这种革新，做为剧评人一辈子也未必能遇到一次！
特别是在热闹了一周后，《奥姬》的下一集如期放送，更多新颖的拍摄手法展现到了他们面前。
烈火熊熊，看起来残酷却有异样美感的村庄；满天火星中的巷战，激烈又干脆，暴力与美相互统一。
这些更加助长了剧评人的兴奋度，针对性的剧评连续占用了报纸上的大版面，甚至新电影人一次性拿出了十九页来刊登关于《奥姬》的约稿。
“对大多数人来说，暴力可能是最早也是最持久的感官记忆，也因此让暴力成为了影视行业中的重要元素，但暴力是混乱的，是非理性的，是社会问题更是一个哲学问题，处理起来困难重重，分寸非常难以把握，不过现在我们可以说这个问题解决了，《奥姬》这部剧做出了新的突破，把暴力和美结合了起来，使暴力场面真实又充满仪式感，用美学元素中和了观众的不适感，做到了感官刺激的同时，把对人物的道德评判降到了从属地位。”
“难以想像的理念，是对拍摄的革新！”
“尸体、遍地鲜血、烈焰、残酷又直白的死亡方式，不断刺激着观众的神经，让观众一旦回想起那些场景仍然战栗不止，但在拍摄中，却又通过仪式性的添加物、巧妙的构图、精心的调色、完美的镜头语言乃至战斗中的小小幽默，使这种暴力与暴力的对抗又如此有观赏性，甚至升华成为了一种艺术。”
“是的，我愿意称其为艺术，这就是拍摄的艺术。”
“我曾经在《奥姬》首播时，便认为这是一部‘大诚意作品’。现在看看，我仍然低估了《奥姬》剧组这个优秀的创作团队，仍然低估了千原桑，他们真正做出了一部令人叹为观止的作品。”
“……”
知名剧评人濑户浩司在约稿中通篇都是溢美之辞，而这篇面向专业人士的剧评却没有引来任何反对声音，反倒是附和声一片——总有人想做事的，想提高自己的，而有个学习对象总比自己摸索强百倍。
感觉，这打开了一条拍摄的新路子，这太难得了，这时候诋毁一个他，简直是对整个行业的伤害！
参与讨论的人更加多了，倒霉的NHK又被拖了出来进行了一番对比，不过这次倒没挨多少骂，只是单纯的讨论，这些专业人士心里都有数——NHK的新大河剧没干过《奥姬》情有可原，拍摄理念的革新可不是轻易能见到的，遇到这种对手，换谁上去都要头痛到死。
龟田贯太也很会抓时机，他憋了好久的“《奥姬》剧组拍摄实录”终于发表了，顿时引来了无数好奇的读者以及专业人士的叫骂——更多细节呢？还有你用的是什么破相机？为什么图这么不清楚？
这些道具细节根本看不清，你早说你有这样的机会，大家众筹给你买个专业级的单反啊！
不过这些叫骂没影响到龟田贯太的心情，就凭这文章他又拿到了一个新专栏并且加了薪，开心的不得了，差点想把千原凛人摆进自家的佛龛天天上香，只是开始连续收到骚扰邮件。
有很多人询问他怎么搭上千原凛人这条线的，或者询问他有没有再去剧组考察的许可。如果有，不少人希望可以随行。
龟田贯太自然都拒绝了，别说他本来就做不了主，就是能做主也不会答应——千原凛人可是宝贵的资源，怎么可能分给别人。
这自然引起了很多人的不满，要是大家都了解不到细节也就算了，凭什么龟田贯太可以我们却不可以？
于是更多的邮件、电话开始向村上伊织涌去，提出了各种各样的邀请和要求。主要是一般人联系不到千原凛人，他的手机号码本就很难弄到，更不会接陌生电话，倒是村上伊织负责对外事务，联系方式非常容易弄到手。
…………
“师父，您真厉害！师父，您真强！师父，您真棒！”