一般来说，一幅书画作品，即便是真迹，其价值如何，主要也要看作者是谁。而作者确定之后，往往还要看他在画作上边花费了多少心思，是不是他成熟时期的作品，是不是他擅长的方面以及尺幅如何等等很多问题。
以董其昌在华夏书画历史上的地位，以及他距今的年代，按道理，即便是小尺幅的应酬之作，只要达到一定的水准，都应该很有收藏价值才对，可偏偏，他就是个例外
根据史料记载，董其昌是一个非常高产的书画家，这一点，从其流传至今的作品数量上也能看的出来，可问题偏偏就是出在这超越常人的传世作品的数量上。
董其昌在生前就非常有名，慕名求画的人很多，所以他的画不少都是应酬之作，甚至很多时候还会直接找人代笔了事，而这些相关记载，都严重的影响了其书画作品的价值。
而且，明代中后期，正是书画作伪泛滥的时期，作为当时有名的书画双绝，董其昌的作品在市场上非常吃香，因而也就成了伪造的重灾区。偏偏这家伙为了宣扬自己的名声，对这些伪作的态度也是听之任之，而这些作品，经过数百年的沉淀之后，到了今天，很多都已经难辨真伪，这也是其作品价格一直都上不去的重要原因。
“董其昌作品的价格普遍偏低，但并不代表着没有收藏价值，只是受代笔和伪作的影响太大罢了。实际上，一旦能够确定确实是董其昌的真迹，其价格还是非常惊人的，就好比创下其作品拍卖纪录的那幅《疏林茅屋图》手卷，成交价就高达6900多万软妹币，而那幅画的尺幅，似乎还有没有这一幅大……”
很显然，罗果夫在这方面也狠下过一番功夫，只是这样的话根本就影响不了李逸，先不说6900万当中的水分具体有多少，单单只就眼前的这幅作品来说，是真是假还都不好说，那就更谈不上其他了。
第三幅，也是一幅山水作品，作者是清代山水名家，人称“清初画圣”的王翚的作品。
王翚师从王时敏、王鉴，但却青出于蓝而胜于蓝，不但和两位师父以及王原祁并称山水画家“四王“，而且还隐有领军之势。
只不过，无论是从名气还是作品的质量上，王翚都没办法和董其昌、黄公望这些巨头级的人物相比，再加上又是照片而非真迹，因此李逸也只是简单的看了两眼就跳了过去。
第四幅，第五幅……因为都是些照片，又没有特别有名的名家之作，所以每一幅李逸都只是简单的看一下画面，然后再留意一下作者就匆匆翻过。一直看到了30多幅，他才轻轻的咦了一声，放慢了速度。
引起他注意的是一幅佚名作品。佚名，就是无法确定作者，这一类的作品在小尺幅的古画中占有相当大的比例，而且其中不乏精品之作。