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叮—
火机点燃火苗，黑幕中露出系着马尾，放荡不羁表情穿着黑西装白衬衫的尼古拉斯凯奇。
摄像师安德列·塞库拉与昆汀一起端着摄像机追踪拍摄，尼古拉斯凯奇扮演的‘文森特’在房间里，借着火苗慢慢前行。
灯光师借着遮光布，把暖色调的光线打在对方脸前，营造出火苗照耀的现场感。
整个镜头是一组长镜头，从文森特进入米娅的房间，伪·一镜到底的设定。
其实，一镜到底在电影拍摄中不过是一种理想状态。现实拍摄很难真正的做到一镜到底。
吴孝祖曾在《嫌疑人》那部让他声名鹊起的电影中广泛使用过这一技巧，并且做到了技术上和时间艺术上的完美契合。
一镜到底这种技巧运用得好，那么自然能够画龙点睛，但运用不好就很会拖累节奏。
这就像写小说，虽然有的人更得多，但是又水又冗，反倒不如某些帅气如吴彦祖一样的作者短小吴签。
这种水字数很容易让人产生一种心理：吴不吴聊，亦直说，凡不凡？
国内外运用这一技术的电影其实不算少。
国内比较出名的就是《路边野餐》42分钟长镜头中的一镜到底。
实话实说，确实很惊艳，但是画面流畅度并不如人意。
国外比较出名的大概就是后来的《1917》了。整部电影的一镜到底做到了极致。
不过，这种镜头的设计，考验的其实是排练和走场。
《1917》这部电影经历了超过7个月的排练，耗资巨大。
吴孝祖在《低俗小说》中大量运用一镜到底，追求的既不是观众的沉浸体验也不是场面的真实和宏大，而是画面的流畅和故事沉入。
《低俗小说》是一个低俗的故事。
电影中，没有所谓的正面角色，所有的情景也都是最低俗的存在。
所以，整部电影基本上就是娱乐，没有任何的说教——如果你非把‘局长’念得伪·圣经节选当做说教，那也没办法。
眼前这场戏就是文森特与米娅的第一次见面。
相比原着。
吴孝祖把场景的灯光全部撤掉，让两人第一次见面选择在黑场的情况下发生。
调用灯光来增加氛围和人物互动。
“你的左手边有灯光开关。”
突兀出现的声音让尼古拉斯凯奇扮演的文森特顿了一下，借着火机营造出的亮光朝着声源处照过去。
映出一张淡漠又欲望的双眸。
忽暗忽明的火苗让脸的光线斑驳不定，明暗分割，一双眸子充满了野性的游离和压抑。
嚓—
火柴的火苗燃起，划破了黑幕。
缓缓将烟点上，火柴燃尽前，玉指轻晃，火光红了脸颊，烟雾吐落，缕缕升腾，顺着心思扶摇在空气中，寻觅着缝隙丝丝掠过…
黑色短发，红唇深沉，眼角挂着烟熏妆，透露着不一样的叛逆。
大翻领白衬衫撑的摇摇欲坠，包臀裙因为丰腴也渐渐退后，露出大腿处若隐若现的丝袜吊带。
艳红的单人上，宫郦叠着黑丝美腿，目光审视的望着镜头，足弓优美，脚尖处挑着细跟凉鞋。
镜头慢慢上抬——